高雄民宿_澄清湖民宿

2008年9月12日星期五

你知道為什麼每次休假過後上班的第一天顯得無精打采嗎？

有的人在假期消耗了更多的體力，睡眠又不足，當然，隔天上班會顯的疲憊，但是有一些人在家裡睡了一整天第二天上班還是感覺睡不飽，因為，身體太虛弱了，缺乏紫外線照射轉化產生維他命D供應身體所需；還有一種是全家出遊散心，第二天上班還會感覺到很累，是因為大家把它當做一件工作去做，有些家庭渡假過後卻身心愉快，上班神采飛揚，大談闊論出遊記；為什麼？為什麼？一樣是度假出遊，結果卻大不相同，其實這很簡單，看我的分析就知道了，也就是色彩心理學的因素；就以朋友開的澄清湖澄湖麗景民宿來說：
該民宿室內以白色系列為主體
通常被認為是「無色」，（但和黑色的無色正相反），其明度最高，色相為零。
白色在佈置及時尚界是很普及的，因為它看來很輕盈與中性。代表天真、純潔、簡單、樸素、神聖、虔誠、以及完美和平。讓居住者處於空曠、安靜、虛無的境界，一切歸於零，讓身心疏懈，煩惱釋放，心情愉快，白色的鮮亮與賞心稅目頗適合職場的運用(如客廳的運用，非常適合商務接待與討論的場所，白色視覺色彩心理讓人產生信任感)。通常白色主義者單純天真幻想家，純潔如白紙就如不食人間煙火的主角，成天活在自己編織出來的世界裏，塵世的一切都無關，感情蒙蔽理智，情緒不穩易受環境影響，在決定目標後會貫徹到底，生命力發揮到極點，對事物具有強烈的感應力，感情豐富，對生活也特別有靈感，對家與家人完全付出，是一個超級愛家的人，但有時因興趣太多，容易產生樣樣通卻樣樣不精的多頭馬車狀況，天性色彩白色的人，包容力特強，生活中加入任何顏色他都可以自行平衡。
在西方白色象徵純潔，是西方和日本婚禮上新娘的禮服顏色，也是喜愛的主要色調之ㄧ。
在中國古代文化中，白色象徵西方和五行中的金，是五色之一。
可以將光譜中三原色的光：紅色、藍色和綠色按一定比例混合得到白光。
光譜中所有可見光的混合也是白光。
以黑色系列為第一輔助色系
民宿主人了解任何一個單色系在色彩心理學來看有好也有壞，避免物極必反，則以白色對比最大的反色系列黑色系列為輔助主色，來穩定白色的負面效果，如空虛、虛盲、妄想、、、、、、。
黑色可以定義為沒有任何可見光進入視覺範圍，和白色正相反，白色是所有可見光光譜內的光都同時進入視覺範圍內。顏料如果吸收光譜內的所有可見光，不反射任何顏色的光，人眼的感覺就是黑色的。如果將三原色的顏料以恰當的比例混合，使其反射的色光降到最低，人眼也會感覺為黑色。所以黑色既可以是缺少光造成的（漆黑的夜晚），也可以是所有的色光被吸收造成的（黑色的瞳孔）。
在西方文化中，黑色一般負面代表，如：黑色的日子，表示凄慘、悲傷、憂愁的日子，黑色在繪畫、文學作品和電影中常用來渲染死亡、恐怖哀悼氣氛的顏色。但民宿主人主要是採用在設計界對黑色代表穩定、莊重、高貴的樣式，永遠不退的最新時尚潮流色彩，也意味讓居住者在財經方面，「黑字」代表入超，證明沒有欠債。黑色還代表「秘密」、「隱蔽」和不確定感帶來的無政府狀態的鬆懈。
在古代中國文化中，黑色是北方的象徵，代表「水」，五色之一，
黑色是代表陰雲密布，雨季到來，因此象徵繁榮和生命；也常代表權力、權威。
色彩搭配的呈現
民宿主人大膽的搭配，非一般民宿或飯店運用的暖色系列，而是黑白中性冷色系列，其運用手法之細膩，後面會陸續分析到、、、、、、。
先說在整體上，不論是在客廳與房間採用的一貫色系都是白黑兩色為主要搭配色彩，從人體視覺長期傳輸結果，兩色會綜合產生偏於淡灰色(白色比例較多)，因此在這些無彩色系中基本歸一為灰色系列。
灰 Gray介於黑與白之間的灰色，常被代表著謙遜、穩定、平衡與中性、悲傷、污染和塵埃，以及無聊與無趣。與其用“休止符”這樣的字眼來稱呼黑色，不如把它用在灰色上，因為無論黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最終都導致中性灰色。通常給人以沉悶、壓抑的感覺，灰色意味著一切色彩對比的消失，是視覺上最安穩的休息點。然而，人眼是不能長久地、無線擴大地注視著灰色的，因為無休止的休息意味著死亡。它也充分的表現隨和、易於相處，但最好別把見異思遷的語言表現，應驗在感情或工作上。灰色能讓草原上的生命也慵慵懶懶起來天，直覺強而敏銳以及含蓄實在的天性常能預知並配合環境的改變，調整計劃與需求，真誠可靠值得眾人信任，但有時太注重細微末節，不做沒把握的事，反而畫地自限。白色、黑色、灰色都屬於無色系列，在不同國界都意味著死亡，這就是我對民宿主人在經營民宿大膽的採用冷色系佩服，但是其手法相當細膩，此思維也非一般室內設計師所及(因為無法突顯展現出設計的獨特)，整個構圖彩色的手法平凡單調，但卻不失其貴氣，也都出於民宿主人的IQ，與設計師溝通完成室內裝璜，在一般飯店民宿較不易採用的色系，卻讓民宿主人發揮的淋漓盡致，其實，當你看到這間套房不過只有雅緻高貴的感覺，但卻比不上那些上千上萬家的民宿與飯店佈置溫馨小窩的效果，只不過與眾不同吧了，但仔細分析，卻發現民宿主人的窩心與細膩的貼心，一切顧客在上，不是嘴巴說說，心口不一，從這些！色彩分析上就可以看出她的用心；因為，在色彩世界中，灰色恐怕是最被動的色彩了，它是徹底的中性色，但可依鄰近的色彩獲得生命，灰色一旦近鮮豔的暖色，就會顯出冷靜的品格；若近冷色，則變為溫和的暖灰色。這點看似負面，但是卻成為整體環境色彩心理休養最重要的一點。
整體搭配視覺色彩影響心理層面
在黑白冷色系列中，灰色則變為溫和的暖灰色了，整體上影響深處的會是溫暖的淡灰色，存在正面的心情與思考，而非負面的冷意；民宿主人的用意就是讓居者能在短暫的假期真正拋開塵世間的煩惱憂愁，讓身心達到完全鬆懈，卻又不能脫離現實的離塵不離城，享受著大自然的溫馨，並搭配風水與色彩太極五行多重建構下，讓居者能盡量在好山好水，寶地福地中吸取日月精華，享受一下風水浴，好好充電，讓這一季的運勢變好。
我們先說民宿主人整個設計理念及貼心與細膩的手法來分析：
一般人在渡假或公出的時候，會將住的問題擺在第一考量，但居住的生活品質考量卻放在最後，不過卻非常重視乾淨與衛生條件，因此民宿主人採用白色為主體(真是頭殼拍拍，凡走過必留污跡，準備累瘋吧)，呈現出乾淨潔白，飾品擺放不複雜，也避免藏汙納垢，影響居住者健康。
一般畫家在繪畫中常以黑、白、灰色為背景來襯托物件主題，而民宿主人運用這種概念，也將民宿成為作畫的畫布，並不突顯該民宿的華麗取寵，而已單調的顏色襯托出居者，讓布畫中的人物呈現出重要性，不論是你的家人或是情侶、朋友、小孩、都在這間民宿感覺到對方的存在，相互依賴與需要，讓這間民宿不負其名的成為『驛站』，讓居者仍有過客的心態，而回歸渡假之意義，要件還是在「人」，民宿主人的用心與貼心自不在話下。
客廳呈現的色彩
為居住者最重要的一環，也是第一印象的心情感受，這幅畫其實也放入了很多色彩元素，地板以乳黃色拋光地磚搭配玫瑰白的牆壁與天花板，並以線條與四角圖形建構，加上乳白色L型沙發配合寬大黑色石材的茶几桌及不同寬型線條的反光黑色來點綴四周，並以菊紅色的吧檯及吧檯椅與書桌椅來作客廳區隔，也不失三元色素的千變萬化建構，再由椰褐色的大門及一系列的飾品及黑玫瑰圖形的門框調和襯托出高雅氣質的風格，在這裡我們又要回到色彩心理學上做分析了，玫瑰白加入些許的粉紅色，乳白色加入些許的淡黃色，橙紅色也有淡黃色的色系存在，
椰褐色的大門也含有咖啡色素，因此，客廳另外含有微量的黃、橙、紅、褐色：
黃－紅、綠色光混合可產生黃光。黃的互補色是藍。但傳統上畫師以紫色作為黃的互補色。在中國的五行學說中，黃色是土的象徵。黃色是黃金的顏色，因此也有財富的含義。性格色彩中代表推進、目標、可控的性格，穩重，有自信，有智慧，可以跟隨的。是聰明，理性的，陽光般的，知道自己要什麼，目標取向的。淺黃色宜於保持精神集中、情緒穩定。黃色是亮度最高的色，在高明度下能夠保持很強的純度。象徵著照亮黑暗的智慧之光；黃色有著金色的光芒，因此又象徵著財富和權利，它是驕傲的色彩。黑色或紫色的襯托可以使黃色達到力量無限擴大的強度。淡淡的粉紅色也可以像美麗的少女一樣將黃色這驕傲的王子征服。黃色代表愉稅、智慧、明白事理及有直覺力（或者可說有第六感）的顏色。會影響人的心理潛移默化改變逐漸成為務實的人，並擅於運用金錢。經常精力充沛、愛主動幫助朋友，且值得信任、可靠、聰敏而開朗陽光的人。科學家、政治家及商界女強人都偏愛黃色。橙－是紅色與黃色的混合，得名于橙的顏色，充滿能量的紅色與興高采烈的黃色之間，所以其各種意涵也介於二者之間。。是感性的，性感的，喜歡遊戲的，歡樂的，穩重的，有安全感的，感官敏銳的，溫情的，積極的，橙色宜於保持精神集中，情緒穩定，它也代表著創意、成就、激勵。橙色的波長僅次於紅色，因此它也使脈搏加速，並有溫度升高的感受。橙色是十分活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色彩，是一種富足的、快樂而幸福的色彩。橙色稍稍混入黑色或白色，會成為一種穩重、含蓄有明快的暖色，橙色中加入較多的白色會帶有一種甜膩的味道，橙色與藍色的搭配，構成了最響亮、最歡快的色彩。橙色是一種代表愛情和睿智的顏色，代表創作力、野心、能量、驕傲和保護力。會影響人的心理潛移默化改變逐漸成為一個籌劃者，愛好群體生活、音樂、運動，尤愛嘗試新款食品及創作力強、樂觀、熱情、富冒險精神、自信心強及多才多藝的人。運動員、雕刻家及藝術家最喜愛橙色。
紅－紅色是最能引發情感熱情的顏色，能讓人心跳加速、呼吸加快，也是愛的象徵。是強有力的色彩，是熱烈衝動的色彩，直接，務實，腳踏實地，精力充沛，行動力強，喜歡成為注意力的中心，性格外向、強硬、衝動、情緒化及樂觀。。粉紅色表面給人溫柔舒適感，粉紅色波長與紫外線波長十分接近，在深紅的底子上，紅色平靜下來，熱度在熄滅著；在藍綠色底子上，紅色就像熾烈燃燒的火焰；在黃綠色底子上，紅色變成一種冒失的、莽撞的闖入者，激烈而又尋常。粉紅色一般被認為是很浪漫的顏色，且比起紅色，它較能使人平靜。它也常用來代表著女孩的純真。在中國的五行學說中，紅色是火的象徵。
褐－是大地的顏色，代表著堅固、沉穩真實、可靠的男性特質；不過褐色也可表示為，極度浪漫，擁有慈愛、聰敏、十分女性化的特質。柔和圓潤的明珠,不喜歡發出刺人的光芒，很能知足、懂得珍惜、誠實可靠的，有責任心及善於理財的，個性安穩、獨立及擅長談判，討厭衝動的心理色系。
看到以上色系的分析可能讓大家看的越模糊，其實非常簡單的表達民宿主人細膩與用心，無非就是要讓居者能夠有個舒適的居所，從日間到夜間隨著日光到燈光的照射及反射變化，來調整心情，再搭配落地窗外藍天白雲碧青山綠水的天然景色，藍色或綠色是大自然賦予人類的最佳心理鎮靜劑。一般人都有這樣的體會，當心情煩躁不安時，到公園或海邊看看，心情會很快恢復平靜，這是綠色或藍色對心理調節的結果。這些色調還可降低皮膚溫度1至2攝氏度，減少脈搏次數4至8次，降低血壓、減輕心臟負擔。
綠色－鮮豔的綠色非常美麗，優雅，特別是用現代化學技術技術創造的最純的綠色，是很漂亮的的色。綠色很寬容、大度，無論藍色還是黃色的滲入，仍舊十分美麗。綠色象徵自然，它是對眼睛最舒服的顏色。它也會讓人感覺平靜與涼爽，並且非常能讓人有安全感，黃綠色單純，年青；藍綠色清秀、豁達。含灰的綠色，也是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野那樣。綠色，清新、愛整潔、自我要求高，講求效率並且勇往直衝，在職場上屬實踐家而非只充當裁判者的身分「光說不練」，綠色配上灰或白色，一般人大都能夠接受，因為這個色彩的外在語言是精神旺盛，猶如一匹「戰馬」，給人穩健正派、苦幹實做的觀感。消除緊張的情緒，綠色有時也可暗喻為缺乏經驗，就是生手、不懂事故的意思。深綠色代表著陽性、保守，並暗喻財富。傳統上用來表示和平的顏色。
綠色展現出基本上這個色彩是希望的人生就是一生平平淡淡、沒有任何大風大浪。雖沒有強烈的個人色彩，但是個知足常樂的和平主義色彩。在中國的五行學說中，綠色是木的象徵。
藍色－藍色是博大的色彩，天空和大海著最遼闊的景色都呈蔚藍色，無論深藍色還是淡藍色，都會使我們聯想到無垠的宇宙或流動的大氣，因此，藍色也是永恆的象徵。藍色是最冷的色，使人們聯想到冰川上的藍色投影。藍色在純淨的情況下並不代表感情上的冷漠，它只不過代表一種平靜、理智與純淨而已，常被聯想為具深度、專業、認真，以及穩定。
平和、穩定的藍色會讓身體產生一種平靜的感覺，也會讓人有較高的工作效率。藍色也有忠誠、具深度、智慧、自信等意涵。它也常被當作天堂的象徵色。它也是男性接受度最高的顏色。許多人相信藍色是最棒的顏色，因為它在各文化中所隱含的負面涵義最少。藍色展現出循規蹈矩不逾矩、冷靜理智不犯錯，冷靜的總是能得到別人的信賴，不過謹慎的性格，不輕易將自己的想法表達出來，其實是樂於助人且深思熟慮的色彩。藍、綠色等色域被視作「冷色系」，能使人心情舒緩。
當白天到黃昏太陽光投入室內與室內各色產生－色彩的表情在更多的情況下是通過對比來表達的，有時色彩的對比五彩斑斕、耀眼奪目，顯得華麗，有時對比在純度上含蓄、明度上穩重，又顯得樸實無華。創造什麼樣的色彩才能表達所需要的感情，完全依賴於自己的感覺、經驗以及想像力，沒有什麼固定的格式。但藍色的天空與室內的玫瑰白+黑色+灰色+紅色產生了淡紫色光譜。
紫色－紫色為穩定的藍與活力的紅二者的結合。代表著高貴，並意味奢華、財富，以及複雜。它也象徵著陰性與浪漫。然而，因為它在自然界較少出現，所以紫色有時會讓人感覺神秘、不自然，例如超自然的魔法。小孩子對紫色的接受度也很高。波長最短的可見光是紫色波。通常，我們會覺得有很多紫色，因為紅色加少許藍色或藍色加少許紅色都會明顯地呈紫味。所以很難確定標準的紫色。紫色是非知覺的色，給人印象深刻，有時給人以壓迫感，並且因對比的不同，時而富有威脅性，時而又富有鼓舞性。紫色時象徵虔誠的色相，當紫色深化暗化時，有時蒙昧迷信的象徵。一旦紫色被淡化，當光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時，優美可愛的暈色就會使我們心醉。用藍紫色表現獻身，用紅紫色表現神聖的愛和精神的統轄領域——簡而言之，這就是紫色色帶的一些表現價值。它處於冷暖之間游離不定的狀態，加上它的低明度的性質，可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，也就不斷的產生出許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色，都顯得很柔美、動人。
紫色能讓人的心情處於深謀遠慮的思想家、分析清楚才決斷，深思熟慮的程度令人望塵莫及，自信心強，會早早就決定自己的人生目標，不過你也十分堅持，就算決定錯誤也不輕易更改。這是一種代表理想主義，權力及王族的顏色。一個需要被開懷及愛護的色彩。是一個極端富創作力及潮流創造者的色彩。藝術者、設計師、作家及攝影師都喜愛紫色。顏色影響我們的認知
顏色的冷暖感覺，並非來自物理上的真實溫度，而是與我們的視覺與心理聯想有關。冷色與暖色是依據心理錯覺對色彩的物理性分類。對於顏色的物質性印象，大致由冷暖兩個色系產生。波長(Wave length)長的光(紅光、橙光)，本身有暖和感。相反，波長短的光(紫光、藍光)便有寒冷的感覺。廣告商運用這一點加強我們對產品的不同感覺。熱烘烘的食物多用暖色的器皿盛住，冷涼的飲品又會用冷色作包裝顏色，大家又有留意嗎？冷色與暖色還為我們帶來其它感受，以下是一些例子︰重量感﹕暖色偏重，冷色偏輕濕度感﹕暖色顯得乾燥，冷色顯得濕潤
顏色對身體的影響
顏色除了影響我們的認知，它對我們的身體也帶來影響。在臨床實踐中，學者對顏色治病進行了研究，高血壓病人戴上煙色眼鏡可使血壓下降；紅色和藍色可使血液循環加快；病人如果住在塗有白色、淡藍色、淡綠色、淡黃色牆壁的房間裡，心情便會感到安定、舒適，有助於健康的恢復。而且，顏色對人的握力都有一定影響。法國的生理學家實驗發現，在紅光的照射下，人的握力比平常增強一倍，在橙黃色光的照射下，手的握力比平常增強一半。由此可見，顏色不但影響人的情緒，善用顏色還會對人的健康帶來正面影響。
民宿主人能夠運用色彩心理學與環境療法，再加上圖案心理學搭配簡單的飾品呈現出各房間表達感覺的差異與不同，就如豪華套房的床頭壁上一朵一朵的紅玫瑰圖案，床腳卻又以黑色玫瑰圖檔相輝映，代表著高貴卻又邪惡的表現，就是讓居住者將一天的疲憊完全去除，在兩人世界中，產生壞壞的一絲邪念，卻又不失品味，再由圓形有如一朵朵旋轉的紅色玫瑰慢慢釋放出熱情的愛意，陶醉在暈眩的濃情蜜意中，而雅房中床頭櫃擺放著美女襯托的白燭臘，呈現出溫柔和諧與高貴尊重的感覺，搭配床頭五彩繽紛的熱情鳳蝶圖檔，再褐色沉穩的線條中，讓情意熱火徐徐的奔放，最後達到登峰造極的感覺，除此之外還有一些飾品就不在此說明了。在色彩學中又考量到風水色彩中的五行與四象及二儀之間的相關係，又如五行相剋：金剋木，木剋土，土剋水，水剋火，火剋金。五行相生：金生水，水生木，木生火，火生土，土生金的生生不息因果循環的考量。(這就移到下一篇討論)凱歌

2008年9月10日星期三

原色

原色是指不能透過其他顏色的混合調配而得出的「基本色」。
以不同比例將原色混合，可以產生出其他的新顏色。以數學的向量空間來解釋色彩系統，則原色在空間內可作為一組基底向量，並且能組合出一個「色彩空間」。肉眼所見的色彩空間通常由三種基本色所組成，稱為「三原色」。一般來說疊加型的三原色是紅色、綠色、藍色；而消減型的三原色是品紅色、黃色、青色。在傳統的顏料著色技術上，通常紅、黃、藍會被視為原色顏料。（現代的美術書已不採用這種說法，而採用消減型的三原色。）
基礎概念
「原色」並非是一種物理概念，反倒是一種生物學的概念，是基於人的肉眼對於光線的生理作用。人的眼球內部有椎狀體，能夠感受到紅光、綠光與藍光，因此人類以及其他具有這三種感光受體的生物稱為「三色感光體生物」。雖然眼球中的椎狀體並非對紅綠藍三色的感受度最強，但是肉眼的椎狀體對於這三種光線頻率所能感受的頻寬最大，也能夠獨立刺激這三種顏色的受光體，因此這三色被視為原色。
有些物種的眼球具有四種不同的「感光體」，例如許多鳥類及有袋動物都屬於這類生物，甚至於有人提出部分女性人類的眼球也具有第四種感光體，除了紅綠藍之外還多了黃色。另一方面，大多數的哺乳動物都是屬於「雙色感光體生物」，牠們的眼球只有兩種感光體。
「原色」的指定並沒有唯一的選法，因為就理論上而言，凡是彼此之間無法替代的顏色都可以被選為「原色」，只是目前普遍認定「光的三原色」為紅綠藍。最著名的例子就是在1907年法國魯米爾兄弟所發明的天然彩色相片技術（Autochrome）進入量產時，他們所選定的三原色其實是橙色（Orange）、綠色（Green）、紫色（Violet）。
原色的加減性質
原色以不同比例混合時，會產生其他顏色。在不同的色彩空間系統中，有不同的原色組合。可以分為「疊加型」和「消減型」兩種系統。
疊加型原色
一般來說以光源投射時所使用的色彩是屬於「疊加型」的原色系統，此系統中包含了紅、綠、藍三種原色，亦稱為「三原色」。使用這三種原色可以產生其他顏色，例如紅色與綠色混合可以產生黃色或橙色，綠色與藍色混合可以產生青色(Cyan)，藍色與紅色混合可以產生紫色或品紅色(Magenta)。當這三種原色以等比例疊加在一起時，會變成灰色；若將此三原色的強度均調至最大並且等量重疊時，則會呈現白色。
這套原色系統常被稱為「RGB色彩空間」，亦即由紅(R)綠(G)藍(B)所組合出的色彩系統。
消減型原色
一般來說以反射光源或顏料著色時所使用的色彩是屬於「消減型」的原色系統，此系統中包含了黃色、青色(Cyan)、品紅(Magenta)三種原色，是另一套「三原色」系統。當這三種原色混合時可以產生其他顏色，例如黃色與青色混合可以產生綠色，黃色與品紅色混合可以產生紅色，品紅色與青色混合可以產生藍色。當這三種原色以等比例疊加在一起時，會變成灰色；若將此三原色的飽和度均調至最大並且等量混合時，理論上會呈現黑色，但實際上呈現的是濁褐色。
正因如此，在印刷技術上，人們採用了第四種「原色」——黑色，以彌補三原色之不足。這套原色系統常被稱為「CMYK色彩空間」，亦即由青(C)品紅(M)黃(Y)以及黑(K)所組合出的色彩系統。
在消減型系統中，在某顏色中加入白色並不會改變其色相，僅僅減少該色的飽和度。

色彩空間

色彩模型是描述使用一組值（通常使用三個、四個值或者顏色成分）表示顏色方法的抽象數學模型。例如三原色光模式(RGB) 和印刷四分色模式(CMYK) 都是色彩模型。但是一個與絕對色彩空間沒有函數映射關係的色彩模型或多或少地都是與特定應用要求幾乎沒有關係的任意色彩系統。
在色彩模型和一個特定的參照色彩空間之間加入一個特定的映射函數就在參照色彩空間中出現了一個明確的"footprint"。這個 "footprint" 稱為色域，並且與色彩模型一起定義為一個新的色彩空間。例如 Adobe RGB 和 sRGB 是兩個基於 RGB 模型的不同絕對色彩空間。
概念
許多人都知道在繪畫時可以使用紅色、黃色和藍色這三種原色生成不同的顏色，這些顏色就定義了一個色彩空間。我們將品紅色的量定義為 X 坐標軸、青色的量定義為 Y 坐標軸、黃色的量定義為 Z 坐標軸，這樣就得到一個三維空間，每種可能的顏色在這個三維空間中都有唯一的一個位置。
但是，這並不是唯一的一個色彩空間。例如，當在計算機監視器上顯示顏色的時候，通常使用 RGB（紅色、綠色、藍色）色彩空間定義，這是另外一種生成同樣顏色的方法，紅色、綠色、藍色被當作 X、Y 和 Z 坐標軸。另外一個生成同樣顏色的方法是使用色相（X 軸）、飽和度（Y 軸）和明度（Z 軸）表示，這種方法稱為 HSB 色彩空間。另外還有許多其它的色彩空間，許多可以按照這種方法用三維（X、Y、Z）、更多或者更少維表示，但是有些根本不能用這種方法表示。
註釋
正式定義一個色彩空間時通常採用的標準是CIELAB 或 CIEXYZ 色彩空間，他們是為了涵蓋正常人可見範圍所有色彩所設計提出的，因此是最精確的色彩空間，但過於複雜，不適合於日常使用。
除了上述定義，在一般情況下色彩空間可以不使用色彩模型定義。這類空間，比如潘通（PANTONE），通過一套名稱或者數字來定義，並有實際存在的配套的物理色板。
由於每個色彩空間都是用絕對參考框架的功能來定義顏色，色彩空間及設備檔案可以通過模擬和數字呈現將使顏色再現出來。
色彩空間密度
RGB色彩空間根據實際使用設備系統能力的不同，有各種不同的實現方法。截至2006年，最常用的是24-位實現方法, 也就是紅綠藍每個通道有8位或者256色級。基於這樣的24-位RGB 模型的色彩空間可以表現 256×256×256 ? 1670萬色。一些實現方法採用每原色16位，能在相同範圍內實現更高更精確的色彩密度。這在寬域色彩空間中尤其重要，因為大部分通常使用的顏色排列的相對更緊密。
部分色彩空間列表
CIE 1931 XYZ 色彩空間是第一次基於人眼對於色彩感知度量建立色彩空間的嘗試，它是幾乎所有其它色彩空間的基礎，CIE色彩空間的變體有：
CIELUV 色彩空間 - 修改來更加方便的顯示顏色差異，替代:
CIE 1964 U*V*W* 統一色彩空間
CIELAB 色彩空間
利用原色相混的比例表示的色彩空間
RGB 採用加法混色法,因為它是描述各種「光」通過何種比例來產生顏色。光線從暗黑開始不斷疊加產生顏色。 RGB描述的是紅綠藍三色光的數值。RGBA 是在RGB上增加阿爾法通道實現透明效果。
基於RGB模式的普通色彩空間有 sRGB, Adobe RGB 和 Adobe Wide Gamut RGB。
CMYK 印刷過程中使用減法混色法，因為它描述的是需要使用何種油墨，通過光的反射顯示出顏色。它是在一種白色介質(畫板,頁面等)上使用油墨來體現圖像。CMYK描述的是青，品紅，黃和黑四種油墨的數值。根據不同的油墨，介質，和印刷特性，存在多種CMYK色彩空間。(可以通過色點擴張或者轉換各種油墨數值從而得到不同的外觀).
利用不同的概念表示的色彩空間
HSV (色相hue, 飽和度saturation, 明度value), 也稱HSB (B指brightness) 是藝術家們常用的，因為與加法減法混色的術語相比，使用色相，飽和度等概念描述色彩更自然直觀。HSV 是RGB色彩空間的一種變形，它的內容與色彩尺度與其出處——RGB色彩空間有密切聯繫。
HSL (色相hue, 飽和度saturation, 亮度lightness/luminance), 也稱HLS 或 HSI (I指intensity) 與 HSV非常相似，僅用亮度（lightness）替代了明度（brightness）。二者區別在於，一種純色的明度等於白色的明度，而純色的亮度等於中度灰的亮度.
電視常用色彩空間
xvYCC 是一個新的國際數字視頻顏色空間標準，基於孟塞爾顏色系統系統創製，並已被國際電子技術委員會接受。
一旦你決定採用何種色彩模式，只要你是用電腦工作，就必須先聲明定義色彩空間編碼問題。
特殊用途的色彩空間：
RG Chromaticity 是用於計算機視覺的色彩空間，它可以顯示光線的顏色，如紅、黃、綠等，但是不能顯示它的亮度如暗與亮。
過時的色彩空間
早期的色彩空間有兩個成分，大部分放棄了藍色的成分這是因為三個成分將會使得處理過程變得複雜，但是得到的結果僅僅是圖像真實度的少許提升，而不能象從單色到兩個成分彩色那樣有大幅提升。
早期 Technicolor 電影用的 RG
早期彩色列印用的 RGK

人類視覺色彩感官分析

顏色：
是通過眼、腦和我們的生活經驗所產生的一種對光的視覺效應。人對顏色的感覺不僅僅由光的物理性質所決定，比如人類對顏色的感覺往往受到周圍顏色的影響。有時人們也將物質產生不同顏色的物理特性直接稱為顏色。
物理可見光的光譜：
電磁波的波長和強度可以有很大的區別，在人可以感受的波長範圍內（約380奈米至740奈米），它被稱為可見光，有時也被簡稱為光。假如我們將一個光源各個波長的強度列在一起，我們就可以獲得這個光源的光譜。一個物體的光譜決定這個物體的光學特性，包括它的顏色。不同的光譜可以被人接收為同一個顏色。雖然我們可以將一個顏色定義為所有這些光譜的總和，但是不同的動物所看到的顏色是不同的，不同的人所感受到的顏色也是不同的，因此這個定義是相當主觀的。一個彌散地反射所有波長的光的表面是白色的，而一個吸收所有波長的光的表面是黑色的。一個虹所表現的每個顏色只包含一個波長的光。我們稱這樣的顏色為單色的。虹的光譜實際上是連續的，但一般來說，人們將它分為七種顏色：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫；每個人的分法總是稍稍不同。單色光的強度也會影響人對一個波長的光所感受的顏色，比如暗的橙黃被感受為褐色，而暗的黃綠被感受為橄欖綠，等等。
顏色的感受：
人類錐狀細胞對單色光譜刺激的規範化典型反應儘管亞里士多德就已經討論過光和顏色之間的關係，但真正闡明兩者關係的是牛頓。歌德也曾經研究過顏色的成因。托馬斯·楊在1801年第一次提出三元色的理論，後來亥姆霍茲將它完善了。1960年代人們發現了人眼內部感受顏色的色素，從而確定了這個理論的正確性。
人眼中的錐狀細胞和棒狀細胞都能感受顏色，一般人眼中有三種不同的錐狀細胞：第一種主要感受紅色，它的最敏感點在665奈米左右；第二種主要感受綠色，它的最敏感點在535奈米左右；第三種主要感受藍色，其最敏感點在445奈米左右。桿狀細胞只有一種，它的最敏感的顏色波長在藍色和綠色之間。每種錐狀細胞的敏感曲線大致是鍾形的。因此進入眼睛的光一般相應這三種錐狀細胞和桿狀細胞被分為4個不同強度的信號。因為每種細胞也對其他的波長有反映，因此並非所有的光譜都能被區分。比如綠光不僅可以被綠錐狀細胞接受，其他錐狀細胞也可以產生一定強度的信號，所有這些信號的組合就是人眼能夠區分的顏色的總和。如我們的眼睛長時間看一種顏色的話，我們把目光轉開就會在別的地方看到這種顏色的補色。這被稱作顏色的互補原理，簡單說來，當某個細胞受到某種顏色的光刺激時，它同時會釋放出兩種信號：刺激黃色，並同時擬制黃色的補色藍色。事實上，某個場景的光在視網膜上細胞產生的信號並不是完全被百分之百等於人對這個場景的感受。人的大腦會對這些信號處理，並分析比較周圍的信號。例如，一張用綠色濾鏡拍的白宮照片——白宮的形象事實上是綠色的。但是因為人大腦對白宮的固有印象，加上周圍環境的的綠色色調，人腦的會把綠色的障礙剔除——很多時候依然把白宮感受成白色。這被稱作現象在英文中被稱作「Retinex」——合成了視網膜（retina）和大腦皮層（cortex）兩個單詞。梵谷就曾使用過這個現象作畫。人眼一共約能區分一千萬種顏色，不過這隻是一個估計，因為每個人眼的構造不同，每個人看到的顏色也少許不同，因此對顏色的區分是相當主觀的。假如一個人的一種或多種錐狀細胞不能正常對入射的光反映，那麼這個人能夠區別的顏色就比較少，這樣的人被稱為色弱。有時這也被稱為色盲，但實際上這個稱呼並不正確，因為真正只能區分黑白的人是非常少的。
單色和混合色：
大多數光源的光譜不是單色的，它們的光是由不同強度和波長的光混合組成的。人眼將許多這樣的混合光的顏色與單色光源的光的顏色看成是同樣。比如上面表格中的橙色，實際上就不是單色的600奈米的光，實際上它是由紅色和綠色的光混合組成的（顯示器無法產生單色的橙色）。出於眼睛的生理原理，我們無法區分這兩種光的顏色。也有許多顏色是不可能是單色的，因為沒有這樣的單色的顏色。黑色、灰色和白色比如就是這樣的顏色，粉紅色或絳紫色也是這樣的顏色。顏色與波動方程：
波動方程是用來描寫光的方程，因此通過解波動方程我們應該可以得到顏色的信息。通過傅利葉變換我們可以獲得每個波長的振幅。由此我們可以得到這個光在每個波長的強度。這樣一來我們就可以從波動方程獲得一個光譜。但實際上要描寫一組光譜到底會產生什麼顏色，我們還的理解視網膜的生理功能才行。
顏色的複製
不同的光譜可以在人眼中產生同樣的顏色感，比如日光燈的白光是由幾個相當窄的光譜線構成的，而太陽光則是由連續的光譜構成的。就其光而言，人眼無法區分兩者。只有當它們反射在不同顏色的物體上時，我們才看得出來一個是日光燈的光，一個是太陽光。在大多數情況下人能看得出的顏色可以由元色搭配而成。照片、印刷、電視等就使用這種方式來體現顏色的。儘管如此搭配出來的顏色往往與純的單色不完全相同，尤其在可見光譜的中部搭配的顏色只能非常地接近單色光，但無法完全達到它的效果。比如綠光（530奈米）和藍光（460奈米）搭配在一起可以產生青光。但這個青光總使人有不十分純的感覺。這是因為人的紅色錐狀細胞同時也可以感受到綠色和藍色，它們對搭配的顏色的反映比對純的青色（485奈米）的反映要強一些，因此我們會感到搭配的顏色有點「紅」，有點不純。此外一般在技術上使用的元色本身也都不純，因此一般來說它們無法完全地表現純的單色光。不過自然界中很少有真正的純的單色光，因此一般來說由元色組成的顏色可以很好地反映原來的顏色。一個技術系統能夠產生的顏色的總和被稱為色域。在通過照相機或掃描儀錄取顏色的時候也會產生誤差。一般這些儀器中的感光元件的感光特性與人眼的感光特性相差甚遠。因此在特別的光照下這些儀器所產生的顏色可能會與人眼所感受到的相差很大。與人眼的顏色感受不同的動物（比如鳥可以感受四種不同的顏色）可以區分對人來說相同的顏色，因此對它們來說適合人看的圖象有時會非常不可理解。
色素：
在印刷或圖畫中我們一般使用反射一定波長的色素。當白光照到這些色素上時，它們只反射一定的光而產生顏色的效果。
紅綠藍三元色 (RGB)：
RGB色彩立方體發光的媒體（比如電視機）使用紅、綠和藍加色的三元色，每種光盡可能只刺激針對它們的錐狀細胞而不刺激其它的錐狀細胞。這個系統的色域占人可以感受到的色彩空間的大部分，因此電視機和計算機螢光屏使用這個系統。
理論上我們也可以使用其他顏色作為元色，但使用紅、綠和藍我們可以最大地達到人的色彩空間。遺憾的是對於紅、綠和藍色沒有固定的波長的定義，因此不同的技術儀器可能使用不同的波長從而在螢光屏上產生稍微不同的顏色。
青、洋紅、黃三元色 (CMYK)：
CMYK色彩立方體理論上，青色、洋紅色和黃色半透明的顏料塗在白色的底上，顏料會結合而吸收所有光線，然後產生黑色。然而實際上會產生很暗的棕色。所以除了青色、洋紅色和黃色之外，還會加入黑色以平衡色彩的偏差。
色相、飽和度和明度系統 (HSB)在製作計算機圖像時人們往往使用另一種顏色系統。這個顏色系統使用三個分別叫做色相、飽和度和明度的係數。色相決定到底哪一種顏色被使用，飽和度決定顏色的深淺，明度決定顏色的強烈度。
色彩模型是一種用來將顏色表示為一組（一般三個或四個）數字的抽象的數學模型。這樣所組成的色彩的集合被稱為色彩空間。在這裡我們僅僅描寫人的色彩模型。
三元色色彩空間：
假如我們用歐氏空間中的x、y和z軸相應表示人的三種錐狀細胞最敏感的波長的強度的話，那麼我們就可以獲得一個三維的色彩空間。這個空間的原點代表的是黑色。離原點越遠，光的強度就越強。白色在這個空間中沒有固定的點，按照色溫以及周圍光的不同我們可能將這個圖中不同的點看做白色。人可以感受到的顏色在這個圖中是一個底部是馬蹄形的錐體。理論上來說這個錐體沒有止點，但過於強烈的光會損壞人的眼睛。在光的強度低的情況下，人對顏色的感受會發生變化，但總的來說，人對右圖中黑線所描繪的部分是敏感的。
精確地說，在這個不存在棕色或灰色這樣的顏色，這些顏色實際上是比周圍顏色暗的橙色和白色。這一點我們很容易證明：我們在看一個投到一塊白布的投影機的圖象時我們會看到白布上投的黑字，但實際上這些黑字的顏色與白布本來還沒有被投影時的顏色是一樣的。投影后這些黑字周圍的白布被照亮了，因此我們感覺到它們比較黑了。我們還可以看到，人無法看到純的紅色、綠色或藍色，這是因為我們的錐狀細胞對其他顏色也起反應。在我們看純藍色時，我們的紅色和綠色的錐狀細胞也產生信號，就好象在藍色中還夾雜著紅色和綠色一樣。
明度：
指顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度，例如黃色就比藍色的明度高，在一個畫面中如何安排不同明度的色塊也可以幫助表達畫作的感情，如果天空比地面明度低，就會產生壓抑的感覺。術語：「明度」(Brightness)原來用做光度測定術語照度和(錯誤的)用於輻射測定術語輻射度的同義詞。按美國聯邦通信術語表(FS-1037C)的規定，明度現在只應用於非定量的提及對光的生理感覺和感知。
一個給定目標亮度在不同的場景中可以引起不同的明度感覺；比如White錯覺和Wertheimer-Benary錯覺。在 RGB 色彩空間中，明度可以被認為是 R(紅色)，G(綠色)和B(藍色)坐標的算術平均 μ(儘管這三個成分中的某個要比其他看起來更明亮，但這可以被某些顯示系統自動補償)。明度也是 HSB 或 HSV 色彩空間(色相，飽和度和明度)中的顏色坐標，它的值是這個顏色的 R，G 和 B 三者中的極大值。
亮度：
亮度是人對光的強度的感受。它是一個主觀的量。與亮度不同的，由物理定義的客觀的相應的量是光強。這兩個量在一般的日常用語中往往被混淆。亮度(lightness)是顏色的一種性質，或與顏色多明亮有關係的色彩空間的一個維度。在 Lab 色彩空間中，亮度被定義來反映人類的主觀明亮感覺。在 Adobe Photoshop 的圖象操作中，亮度指示的是紅色、綠色和藍色信號的加權和。依據 Rec. 601 luma 係數來計算(Rec. 601: Luma (Y』) = 0.299 R』 + 0.587 G』 + 0.114 B』)。在 HSL 色彩空間中的 "L" 被稱為表示亮度。在這種情況下 "L" 被計算為 1/2 (MAX + MIN)，這裡的 MAX 和 MIN 指的是要轉換到 HSL 顏色空間中的最大和最小的 R'G'B' 成分。
色度：
色度指得是色彩的純度，也叫飽和度或彩度，是「色彩三屬性」之一。如大紅就比玫紅更紅，這就是說大紅的色度要高。它是HSV色彩屬性模式，孟塞爾顏色系統等的描述色彩變數。
從廣義上說，黑白灰是「色度=0」的顏色。在各種色彩模型中，對色度有不同的量化模式。
孟塞爾顏色系統中稱為Chroma，並以黑白灰為彩度0點，將各種彩色按照表示「差別多大距離」而分級，導致各種顏色最鮮艷的彩度級別不一樣。如色相5R （紅）最高的彩度可以達到14，而色相5BG（青綠）最高的彩度只有8。即使同樣是彩度6，各種顏色的鮮艷程度並不是和人的感官直覺很一致。
HSV色彩屬性模式中這個指標稱為Saturation，即飽和度。
日本PCCS系統中，這個指標漢字寫作「彩度」，但是翻譯成英文是稱Saturation，即飽和度。將無彩色的黑白灰定為0，最鮮艷定為9s，這樣大致分成十階段，讓數值和人的感官直覺一致。
色度由光線強弱和在不同波長的強度分佈有關。最高的色度一般由單波長的強光（例如雷射）達到，在波長分佈不變的情況下，光強度越弱則色度越低。
在三原色光模式中，色度可定量化用 σ 表示某一色彩與純色的差別：定色法中有更複雜的定義。
色相
色相指的是色彩的外相，是在不同波長的光照射下，人眼所感覺不同的顏色，如紅色、黃色、藍色等。
在HSL色彩空間和HSV色彩空間中，H指的就是色相，是以紅色為0度(360度)；黃色為60度；綠色為120度；青色為180度；藍色為240度；品紅色為300度。
從 RGB 計算色相
Preucil描述了一種色彩六邊形，類似於 Evans, Hanson 和 Brewer 所描述的三線繪圖，它可以被用來從 RGB 計算色相。紅色放置在 0°，綠色在 120°，而藍色在 240°，可以解:他還是用了極化繪圖，他稱為色圓。[1]使用 R, G 和 B 而非 Preucil 使用的 R, G 和 B 密度，可以用下列方案計算色相角度: 先確定處在 R, G 和 B 勝出的六種可能排序中的哪個，接著應用下表列出的適當公式。
作為圓錐體的 HSV 色彩空間HSV 和 HSL 色彩空間中最大飽和度顏色的色相和它們對應的 RGB 坐標之間的聯系。注意在每種情況下公式都包含分式，這里的 H 是 R, G 和 B 的最高者；L 是最低者，而 M 在另二者之間者。
從 Preucil 圓計算出來的色相角在 30 度的整數倍上一致於從 Preucil 六邊形計算出來的色相角，在 15 度(基於圓公式)的奇數倍上二者分歧最大，大約差 1.2 度。
轉換 RGB 顏色到HSL色彩空間或HSV色彩空間的處理通常基於六段分段映射，把 HSV 圓錐當作六棱錐，或把 HSL 雙圓錐當作雙六棱錐。[3] 使用公式是上表中的。色相環：伊登十二色相環、RGB十二色相環，「色相環」是將不同色相的顏色依序排列成環狀以方便使用。
顏色的意義：
不同的顏色有不同的意義。紅色比如被作為共產主義的標誌，黃色在中國古代是皇帝的標誌，有些國家有自己的國色，比如法國的紅白藍。不同的文化在這裡可能有很大的差異，比如中國傳統白色是喪色，而在西方國家白色往往代表純潔。傳統上，中國人穿著白色喪服出席喪禮，相反，西方國家以白色作為婚禮的禮服主色。
顏色的心理作用：
不同的顏色可以產生不同的心理作用。從細節上來說這些感受每個人都各不相同，但總體來說即使是來自不同文化的人也往往有同樣的感受。比如紅色使人心情激動，藍色使人安靜。對藝術家、建築師、服裝設計師和廣告製作者等來說顏色的心理作用是非常重要的。
除此之外人對顏色的感受還有許多特別的效應。一個有趣的現象是假如一個畫家在繪畫時只使用少數幾種顏色，我們的眼睛會試圖將灰色或其他中立的顏色看成是缺乏的顏色。比如一幅畫中只有紅黃黑和白色，那麼我們就會把黃和黑的混合色看成一種綠色，把紅和黑的混合色看成一種紫色，而灰色會顯得有點藍。